有關山西名人作文3篇
在生活、工作和學習中,大家都有寫作文的經歷,對作文很是熟悉吧,作文是透過文字來表達一個主題意義的記敘方法。你寫作文時總是無從下筆?以下是小編爲大家收集的山西名人作文3篇,歡迎大家分享。
山西名人作文 篇1
我的家鄉-靈石,是一個美麗的縣城,我是土生土長的靈石人,伴隨着我的成長靈石也在不斷的發展變化,如今他已成長爲世人矚目的城市。我喜歡靈石的理由很簡單:因爲我是靈石人!我爲他而自豪!不說靈石寬廣氣派的文化藝術中心,不說靈石禪意綿綿的資壽寺,單說靈石獨有的翠峯公園就足以讓我爲他豎起大拇指。翠峯公園修建在翠峯山上,它坐落在靈石的東邊,四周綠樹成蔭,幾百個樓梯密密麻麻的緊挨着,讓人數的`眼花繚亂。綠油油的小草,五彩繽紛的野花,真是美不勝收。
一進去公園大門,就像來到了人間仙境一樣。柳樹的秀髮在風中飄動,真像一個美麗的小仙子在梳理着自己長長的秀髮。拾級而上,我們來到噴泉這邊,女媧補天的塑像映入眼簾,只見女媧手上舉着塊石頭好像正在聚精會神的補天呢!雕塑的下方有一個大噴泉池,噴泉一會兒向左邊噴,一會兒向右邊噴,一會兒圈噴,真是美麗極了!水中的小金魚有的一動也不動,有的懶洋洋的慢慢遊着,有的酣暢淋漓的嬉戲着……好了,我們不要打擾它們了。
繼續不斷地往上走,就來到了集賢閣下方,我們可以看到許多個性鮮明,神態各異的壁畫。這些壁畫有的臂挎花籃,採摘鮮花;有的懷抱古箏,輕撥銀弦;有的綵帶飄拂,漫天遨遊;有的舒展雙臂,翩翩起舞;還有的目瞪口呆,大驚失色……看着這些精美的壁畫,遊人無不嘖嘖讚歎!
欣賞完壁畫,我們又信步而上,來到了氣勢非凡的集賢閣,古色古香的紅木在陽光的照耀下閃閃發光,緩步而入,好傢伙,各位名家的作品真是應有盡有,氣韻生動的國畫,舒展的毛筆字,內容豐富多彩的大作……我想如果有一天我的作品也可以在這裏展覽該多好啊,我一定會爲這個夢想努力的。
當然翠峯公園還有很多地方值得遊覽,像是茶舍、由紫砂壺和其它小的建築物組建而成的山頂廣場,這兒的道路採用花崗岩石、卵石、水泥磚鋪設連接,配備有庭院燈、草坪燈和泛光燈。身臨此境,有一種豁然開朗之感,怡然自得之美,是人們聚會活動的絕佳之地,也是遊客飽覽翠峯美景、鳥瞰特色山城的理想之處。我們的翠峯公園雖不如北海公園那樣赫赫有名,也不如蘇州園林那樣精美別緻,但他有着家鄉的淳樸之風,是我們靈石人觀光遊覽的好去處,我愛翠峯公園,我更愛我的家鄉。
你喜歡這裏嗎?靈石歡迎您的到來!
山西名人作文 篇2
車先生,名永宏,字毅齋,排行第二,人稱車二師傅,系山西省太谷縣桃園堡村人,後移居太谷縣賈家堡。一八三三年,車先生出生在一個窮苦農民的家庭裏。幼年時,因家境貧寒未上學唸書。早年,在太谷富戶武福蠻家當車伕,先生一生除務農外,也曾保鏢護院,傳授形意拳技,聲望素著,遠近知名,獲“清華翎五品軍功”之稱。車先生不僅拳藝精湛,功深力厚,而且正直慷慨,平易近人,視富貴如浮雲,專愛恤貧濟孤,因而頗受人尊重,一九一四年逝世,終年八十一歲。
車永宏先生長的虎臂熊腰,體格健壯,臂力過人,使槍弄棒,自帶三分,具有練武的先天資本。約一八五六年,形意拳宗師李洛能先生(世稱李老農)在太谷一紳士孟綍如家保鏢護院。車先生知李洛能精形意拳,經友人介紹,拜李洛能先生爲師。自得名師指教後,車先生便晝夜發奮苦練,二十餘年,終於在形意拳的造詣上達到爐火純青的地步。每次與人相較無不隨心所欲、手到成功,爲李洛能先生最得意的門徒之一,爲武林同輩中之佼佼者。據傳,李洛能先生的高足弟子郭雲深,長於形意五行拳中之崩拳,有“半步崩拳打遍天下”之稱。後聽其師傅說,他不及山西的車二,便很不服氣。隨之跋山涉水,遠道而來太谷,拜訪其師弟車永宏先生。二人見面如故,寒暄之後,雲深師水不喝,飯不吃,便迫不及待地要與師弟交手。當時,車先生辭謝。雲深師急以崩拳直上。車先生極善顧法,只顧而不攻,雲深師便緊逼車先生至牆角處。在雲深師使出成名絕技發勁之時,則不見車先生,正疑惑間,車先生在雲深師背後輕輕一拍曰:“師弟在這兒呢?!”就這一招,雲深師連連歎服曰:“還是兄弟功夫好!”之後,雲深師在太谷學習數月,拜謝辭去。
山西名人作文 篇3
鄭光祖,字德輝,平陽襄陵(今山西襄汾縣)人,生卒年不詳。他是元代著名的雜劇家和散曲家,與關漢卿、馬致遠、白樸齊名,號稱元代四大雜劇家之一。
有關鄭光祖的生平事蹟沒有留下多少記載,從鍾嗣成《錄鬼簿》中,我們知道他早年習儒爲業,後來補授杭州路爲吏,因而南居。他“爲人方直”,不善與官場人物相交往,因此,官場諸公很瞧不起他。可以想見,他的官場生活是很艱難的。杭州的美麗風景,和那裏的伶人歌女,不斷地觸發着他的感情,他本來頗具文學才情,使他開始了雜劇創作。
據文學戲劇界的學者考證,鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本,全部保留至今的,有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關三戰呂布》等。
從這些保留的劇目中,我們可以看出,他的劇目主要兩個主題,一個是青年男女的愛情故事,另一個是歷史題材故事。這說明,在選擇主題方面,他不像關漢卿敢於面對現實,揭露現實,他的劇目主題離現實較遠。他寫劇本,大多是藝術的需要,而不是政治的需要。
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