宮崎駿的理想巔峯-《千與千尋》觀後感
《千與千尋》以現代日本都市爲舞臺,也是宮崎駿打破以往綠地藍天構造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動畫得到很好的迴歸,但筆者更認同另一種說法,宮崎駿在用東方的神怪故事,講述全世界都聽的懂的主題,這種結合又何嘗不是宮崎駿心目中那個理想的夢幻王國。
其實追溯宮崎駿以往的動畫電影,我們不難發現,他一直在嘗試東西方文化的融合,是從人物形象設計上,更是從電影主題上。《天空之城》有《格列夫遊記》的影子,《魔女宅急便》中歐洲建築的浪漫風味,《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道,到了《千與千尋》,帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中心,還有隻有東方神話中才有的“龍”的形象,都是在視覺上直接的向觀衆傳達影片的背景。可是,爲什麼這樣一部連外包裝都是東方的動畫卻受到了全世界人的追捧,甚至拿下了2003年奧斯卡最佳長篇動畫。如果想要解答這個問題,我們仍舊是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事,講述全世界都聽的懂的主題。”而這個主題便是成長。
“這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事”,宮崎駿曾在採訪中這樣回答,“它描述的不是正義和邪惡的鬥爭,而是在善惡交錯的社會裏如何生存。”一個名叫千尋的女孩爲了拯救爸媽,誤闖了神靈地界,爲了生存不得不在澡堂工作,最終經歷了修行完成了願望,和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標配女主角不同,千尋長得不漂亮,性格懶散,沒有魔力,不會飛行……不知比《風之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。可就是這樣一個毫無特色的小女孩,或許宮崎駿在創作之初,就是爲了讓“成長”這一主題更容易顯現。
筆者認爲,導演在“人性”刻畫上,《千與千尋》延續原有的宮崎駿風格並且在基礎上升華了“揭露了惡,更展示了美”,這或許也是宮崎駿理想世界所認可、堅持的,沒有十惡不赦的壞人,最終都會被感化成善良。就像片中的無臉男,他的貪慾縱使他沉迷洗浴中心的食物,甚至認爲錢可以買到一切。不過在面對千尋時,他那陰森的外表下,像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子,只給小千。”如果你還只是將動畫片侷限在爲了給孩子消遣看的認知裏,那麼宮崎駿的絕大多數作品採用的模式早已突破了單線的敘事,無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之於千尋,就像是《哈爾的移動城堡》裏稻草人之於蘇菲。按照今天人的角度,無臉男有萬般的不好,也會對女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情,在白龍琥珀川和小千的故事外,又給本片注入了美好的因素,當然縱觀全片,會發現洗浴中心的人即使開始對小千很壞,但最後仍舊幫着小千找到了爸媽,大boss湯婆婆利慾薰心,但她也只是憎恨好吃懶惰的行爲,對寶寶更是呵護有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中,色調溫和,藍天白雲的`元素並未像《幽靈公主》那樣消失不見,又或者,宮崎駿因爲太想也只是想講述一個關於成長的故事,而沒有加入戰爭、批判的意識,使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。
可以看出,《千與千尋》的成功,在於他故事的受衆不分年齡不分國界,同樣,這個沒有極惡的世界令觀衆動容,這是宮崎駿最理想化的世界,也是最夢幻的王國。他不像《幽靈公主》那樣極端,又在故事情節與節奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品,即使後來宮崎駿帶領吉卜力又創作了《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認爲,《千與千尋》離這位動畫大師心中的祕密花園最近,也許他不是在主題上最深刻的,也許他不是宮崎駿最想對這個時代所表達的。吉力卜的製作人鈴木敏夫曾說過“要爲孩子們創作怎麼樣的動畫?”或許,《千與千尋》的存在就是最好的解答,他集合神話、魔幻、浪漫等因素,告訴每一位觀衆如何伴隨着愛成長。
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